海報新聞評論員 張靜寧

《浪浪山小妖怪》是動畫短片集《中國奇譚》系列首部動畫電影，講述了《西游記》世界中四只無名無姓的小妖怪一場荒誕又熱血的取經之旅。8月11日，《浪浪山小妖怪》累計票房突破5.74億元，超過《大魚海棠》5.73億元，登頂中國影史國產二維動畫電影票房冠軍。與其說《浪浪山小妖怪》是意外出圈，不如說它本就是這個時代的產物，它的爆火告訴我們，講好故事的方式不止一種，而好故事本就藏在我們的生活里。

要說清《浪浪山小妖怪》為何能引發全網共鳴，要先看看它“破”了什么，又“立”了什么。

四個小妖怪率先打破了經典話題的固化表達。我們提到《西游記》，大多數的藝術作品都是從師徒四人的視角出發來講故事的，而《浪浪山小妖怪》聚焦在邊緣的“小人物”身上，它們甚至沒有名字，可他們雖力量微弱，卻懷揣著對未知的渴望和對正義的追求。這種“破”改變了傳統西游故事的敘事方式，讓觀眾在全新的配角敘事角度看到了生活中的自己，這是距離我們更近、更真實的生活狀態。觀看時，大家都不再是旁觀者，而從每一處對現實的映射中帶入角色，聽到那些被忽略的聲音、看到被忽視的悲歡，找到共鳴。

而《浪浪山小妖怪》可貴之處更在于“立”，打破了傳統的敘事方式之后，又“立”起了更有現實意義的價值內核。比如影片中小豬妖的“編制”考核、能力平庸但懂得察言觀色的蛤蟆精，還有強勢卻辛苦的豬妖媽媽、失意又風趣的豬妖爸爸。無數職場和生活中的深刻道理，嵌在影片的每一段小故事中，在最終小豬妖凝結出的一句“我想要離開浪浪山”里，精準擊中人們的生活情感，最終向觀眾傳遞出：真正的成長不是成為別人，而是勇敢接受平凡的精神力量。

《浪浪山小妖怪》的走紅，其實不僅僅是一部電影的成功，它更是大時代背景下，集體情緒的一次表達。每一位觀眾在其中都看到了那個渴望被認可、被理解，在現實中不斷摔倒又不斷摸索前行的自己。想走出“浪浪山”的，從不只有小妖怪，還有無數個普通的你我。而今年夏天，這四個小妖怪告訴我們，想要走出“浪浪山”，又何必西天萬里遙，敢問路在何方的勇氣，本身就是生活的真諦。