今年，是中國電影120周年，同時，也是《劫后桃花》在青拍攝90周年。

《劫后桃花》，不只是一部電影。它的身后，是一位劇作家的家庭經(jīng)歷，是一座城市的滄桑歷程，更是一個時代的縮影。

走進良友書坊，參觀了《倒影——洪深與<劫后桃花>文獻展》，聽策展人王帥講述展覽背后的細節(jié)故事，劇照與花絮，老報紙與舊檔案，真切而有力，講述了編劇洪深與青島與電影的淵源。

4月，正是桃花盛開的季節(jié)。影影綽綽中，兩個時空的春色，在倒影中拉伸出歲月斑駁的悠長，這其中，膠片閃過數(shù)百部影視作品，唯獨那枝粉紅的桃花，未曾凋謝。

良友書坊內(nèi)，展覽名為“倒影”，策展人王帥說，這個名字可以說是為洪深量身定做的，“倒影，我覺得是洪深跟《劫后桃花》的一個辯證關系，也是對洪深與青島關系的解讀”。

展覽中，到處都是青島的元素，電影取景地在匯泉，為了鏡頭逼真還設置了假桃花。一部電影遠去了90年，如今除了影像片段一切都還在，包括劇本、劇照，和幕后拍攝的點點滴滴。所以，是不幸中的萬幸。

展覽的海報，仿照著當年的老報紙排版布局，將《劫后桃花》當年在山東大戲院放映的廣告，和洪深發(fā)布的啟事，以及展覽信息詳細公布出來，可以說是“倒影”穿越時空的另一種呈現(xiàn)。

一進門的大幅照片，是洪深夾著一份報紙的照片，裁切于他與導演張石川在青島的合照。陽光中，他的輪廓鮮明，深邃的目光透過眼鏡，直視著來往的游客。照片右上方題寫著：“人生四十不算老，閱歷既深精力多。秋風黃浦動征衣，洪深先生赴青島。”這是一首詩的前四句，出自田漢。王帥介紹說，1934年的9月份，洪深來青島之前，田漢一行人為他餞別，其間，洪深常常感嘆人已40歲，已成老人，田漢不以為然，寫下這首詩表達安慰。

“這次展覽復刻了1934年《文學》月刊刊登的《劫后桃花》的劇本，看電影有很多方式，張石川拍攝的是一種形式，劇本又是一種形式，兩種是有差異的，它們雖然核心相同，但不同的內(nèi)容適合不同的表達場景”，而展覽也是一種延伸的表達。

66幕劇，每一幕分工不同，場地有別，可以看出，早在90年前，中國電影的拍攝就已經(jīng)很正規(guī)，“《劫后桃花》電影是一個系統(tǒng)的制作團隊，包括劇本、拍攝、宣發(fā)等，跟現(xiàn)在沒有多大的區(qū)別，更為珍貴的是，這些都保留了下來”。

“青島，即膠州灣，山富樹果，海有漁鹽，人民安居樂業(yè)，原是富庶安樂的地方，海濱帆檣林立—山邊百花齊放—沙子口漁舟曬網(wǎng)—李村集熱鬧市場”，劇本的開頭，寫下了青島的鄉(xiāng)野風景，而都市風景則代入了青島被德國侵占的背景。

洪深（1894~1955年），是江蘇人，他對青島的背景為何如此熟悉且關注？一切還要從他的經(jīng)歷說起。

1912年從天津考入清華學校實科，1916年秋進入美國俄亥俄州立大學，學習燒磁（瓷）工程專業(yè)。1919年，轉(zhuǎn)入哈佛大學，師從著名的戲劇教授倍克學習戲劇，成為中國第一位在國外專攻戲劇的留學生。1928年，洪深創(chuàng)意將英文Drama譯為“話劇”，中國話劇從此定名。而他也轉(zhuǎn)身成為了一名劇作家。

他出身名門，先祖洪亮吉曾是乾隆年間頗有名望的文學家。到民國時期，洪深的父親洪述祖被委任為內(nèi)務部秘書，一時炙手可熱。然而，1913年，洪述祖因卷入“宋教仁遇刺案”不得不避居青島，當時輿論認為是洪述祖策劃的。而洪深，也隨著父親的搬家，來到青島這座城市。彼時的洪深，正在清華學校上學，寒暑假來青島，他視青島為世外桃源，是因為父親在嶗山的南九水修建了一處名為“觀川臺”的別墅。正是這棟別墅，才催生了后來的《劫后桃花》劇本。

“余至青島，前后凡四次。兩次在1913年夏間，一次在1914年春，一次在1914年夏天。統(tǒng)計在島時日，不過四月。而見聞所及，頗有可記錄者。”在《青島見聞錄》中，洪深描述了自己1915年以前來青島的經(jīng)歷。“街上不見有多數(shù)巡警佇立，然秩序之佳，乃有夜不閉戶，路不拾遺之況。”生活在青島，洪深通過細致的眼睛，觀察到了當?shù)匕傩盏纳顮顩r，感觸很深，還寫出了戲劇處女作《賣梨人》。這可以說是中國較早有對白的獨幕話劇。故事是受到嶗山梨的啟發(fā)寫的，講的是一個賣水果的小販如何被惡勢力欺壓和反抗的故事。

然而，1914年日本侵占青島后，觀川臺被日軍占領。洪深的遺憾和痛恨來自于他的作品《我的“失地”》，他“總得設法到南九水去探視一次。去時，總是一個人獨自去的時候多……我輕易不敢對人家說，我才是這屋的真正主人”。觀川臺一度被作為日本料理店，后來經(jīng)營不善，“日本人許我父親可花6000塊錢來贖回。但他不愿花錢買回本就是自己的東西。”不久之后，洪深徹底離開了青島，1916年他踏上了留學之路。

“我的那次家庭變故，給我的打擊實在太大了。從那個時候起，我就決定，第一，我這輩子絕不做官；第二，我絕不跟那些上層社會的人去打交道。我要暴露他們，鞭撻他們。這樣我就只有學戲劇這一條路。這條路我在國內(nèi)學校讀書時候就有了基礎的。”多年以后，洪深對友人說，而他實際上也是這么做的。

1922年，學成回國的洪深先后在上海暨南大學、復旦大學任教，創(chuàng)作了《趙閻王》《五奎橋》等知名劇作，作為中國電影的先驅(qū)者和中國話劇的奠基人，他之后又編創(chuàng)中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》。

本以為他不會再與青島發(fā)生過多的聯(lián)系，誰想他還是來到了青島，并再拍攝影片，任教于國立山東大學。（

□文/半島全媒體首席記者 張文艷 圖/來自良友書坊《倒影》展）